[专访四]王昱:如何做一名优秀的摄影指导

POST TIME:2015-06-17 15:04:22

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step4. 实际操作——电影《吴清源》部分段落拍摄经验分享

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段落A. 电影《吴清源》中,主人公在绝望中试图自杀这场戏,实际上这个场景是个外景。这里是一个走廊,拍出来看起来像在封闭的屋子。这场戏是主人公踩着凳子准备自杀,但没成功。我当时做的是很柔和的月光感觉,用很大的白布反射做出来,因为我觉得演员和场景气氛足了,从摄影上不需要用那么大劲,太突出反而会有画蛇添足的感觉。这个段落最重要的是戏,是演员的表演。布光单纯又很柔,但是这种柔和的布光是很有力量的。这场戏的布光相对比其他场戏大,画面暗部完全靠自然反射,没有打灯,这个画面要靠反差做出力量感。

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段落B.还有一场戏吴老先生和他老师说要放弃自己挚爱围棋,这场戏和其他部分的戏无论在电影中的地位或是在摄影上都很不同。这场戏是个雪景,很多从地面的反射光,场景有一个小天井,做的都是反射光,人物脸上比较白,天空有许多落叶,我记得那天在下雪,可惜拍的时候雪停了,在画面中落着的雪是真的。故事背景是当时主人公处在战争期间,社会很动荡,人物遭遇了一些事情,镜头方面做了一些形式性的处理,增加了不稳定的感觉,有一些镜头推进来加强表演的心情,这在全片是少有的。

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段落C. 吴清源在动荡时局中处于人生迷茫、困扰的阶段,有一天他忽然收到妻子退出玺玉教重新要和他见面的信,这个事件点在他生命中很重要,这镜头我印象很深,并且这场戏的气氛表现的也很足。我们当时找到这个海边,画面后面都是海,所以有这样蓝的调子。拍完全景后大家觉得很好准备收了,但后来张震希望再拍个近景,我们就开始跟着他,他自己带着情绪演。当时太阳已经落山天很暗,带着密度拍摄但是密度很适合这场戏。因为场景后面的树和海对当时人物心境很有帮助的,因此这场戏在最后表现得也很满意。

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        影像会根据故事、节奏调整,如果故事紧,我就会控制影像根据这个节奏走,让反差、色彩、光影更激烈一些。很多时候也会根据人物命运进行调整影像。

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        当时服装和田惠美老师很让我们感动,我们到日本第一次和她见面说剧本,她说给她一周时间让她看一看剧本再谈。过了一周后,我们在会议室见面,她带了两大包的书,她的剧本上密密麻麻夹着各种小条都是笔记。那个情形我看着很感动,翻开剧本和她带来各种参考书,还有两个色谱,每种颜色做成窄长条,像我们常用的ROSCO样本。她做了一个西洋色谱,另一个是日本色谱,颜色都很纯,色谱上也是贴满小条。然后她开始根据剧本讲述,根据什么年代和情节,她设计的演员服装的感受和设想。在服装和造型上和田惠美老师给的情绪是很足的,给了这个戏很多的推动和辅助。色彩也是这样,整个影片的色彩反差构图也是根据戏的年代、氛围一点一点连贯和推动。

 

原文:http://www.filmaker.cn/thread-58938-1-1.html


标签:  电影摄像师 拍电影